Ayse Ozdemir – Cher Mustafa Oğuz, c’était vraiment fascinant de regarder le concert à Rumeli Hisarı. Comment avez-vous créé ce sort ?
J’avais l’habitude d’organiser des concerts, mais ça a vraiment commencé dans les années 80. J’ai longtemps fait les récitals de Timur Selcuk. Avant, quand j’étais plus jeune, les concerts avaient lieu dans les cinémas en plein air. Mais j’ai toujours pensé à Rumeli Hisarı. De temps en temps j’organisais des concerts à Rumela Hisari, mais je me demandais toujours pourquoi ne pas donner des concerts avec une telle continuité, ai-je dit. Parce que c’est un endroit très magique et que la capacité de 1140 places était la capacité idéale pour cette période. J’ai commencé à organiser des concerts de Rumelia en 1989, ça a duré 10 ans. Nous sommes partis en 1999.
Comment évaluez-vous le succès des concerts de Rumeli Hisarı ?
Tout notre objectif à Rumeli Hisarı était un bon programme de concerts. Nous avons travaillé dur toute l’année sur un bon programme de concerts. Par exemple, chaque été, nous avons organisé deux concerts très précieux, qui n’étaient pas importants au box-office. Car même si ces concerts étaient endommagés, cela créerait de la qualité dans l’ensemble du programme. Nous avons regardé l’ensemble du programme pour voir si cela créerait une demande pour aller à Rumeli Hisarı. Si nous serons en mesure de créer le sentiment qu’il y a quelque chose, c’était ma question. Et nous l’avons créé.
Vous vouliez aussi être différent en tant qu’organisation…
L’autre chose à laquelle nous avons prêté attention était le contenu. Nous avons également soutenu le contenu du concert que chaque artiste tiendra à Rumeli Hisarı. C’était définitivement une chorale et une danse, alors nous nous sommes assurés que c’était une performance différente du concert de cet artiste ailleurs. Ainsi, au fil des années, chaque artiste a commencé à se préparer différemment pour son concert à Rumela Hisarı, et au fil du temps, tout cela s’est influencé mutuellement, créant un autre public à Rumela Hisarı. Cela a obligé les artistes à être plus prudents et à la fin tout le monde a voulu sortir à Rumeli Hisarı. C’est pourquoi j’ai reçu beaucoup de critiques, parce que j’ai choisi l’artiste, pas la commande. Mon seul critère était que c’était un bon concert.
La forteresse de Rumeli était pleine de concerts.
En 1997, nous ne pouvions pas nous arrêter à la forteresse de Rumeli. De plus, il y avait des critiques, il y avait beaucoup d’artistes qui voulaient sortir à Rumeli Hisarı. Je ne sous-estime jamais la musique de personne, je ne sépare pas les genres musicaux, mais à Rumela Hisarı, c’était le public cible. Je ne voulais rien programmer qui ne corresponde pas à cet objectif. C’est un esprit différent, comme nous l’avons vu aujourd’hui, par exemple, au concert “Mor ve Ötesi”. Des concerts ont eu lieu dans le parc Gülhane comme alternative à Rumeli Hisarı. Il y avait une autre messe là-bas, bien sûr, tout Istanbul est notre compatriote. Il y avait un public auquel Rumeli Hisarı s’est également adressé, alors j’ai programmé en conséquence. Quand nous sommes arrivés à 97, de telles pressions ont commencé et nous ne pouvions pas nous intégrer là-dedans, à la place de 1 200 personnes. C’est pourquoi, en 1997, j’ai emmené les concerts de Sezen Aksu et Goran Bregović au Théâtre d’été de Harbiye. Parce que la capacité de la forteresse de Rumeli n’était pas suffisante. Nous avons fait 20 concerts avec Sezen, 2 500 personnes sont entrées dans la forteresse de Rumeli d’une capacité de 1 200 personnes, elles se sont assises sur les prés, encore une fois nous n’avons pas pu répondre à la demande. Nous avons donc déménagé au théâtre d’été Harbiye Cemil Topuzlu.
Quels artistes ont donné des concerts à Rumela Hisara ?
Tarkan, Sezen Aksu, Ajda Pekkan, Nilüfer, Mazhar Fuat Özkan sont apparus dans Rumeli Hisarı. Des artistes étrangers, Georges Moustaki, José Feliciano … Plus tard, lorsque Harbiye a déménagé à Open Air, la capacité est passée à 4 mille. Nous sommes allés à Harbiye en 97. Nous avons continué à Rumeli Hisarı en 98, et en 99 ils nous ont enlevé notre prix Rumeli Hisarı. Avec de l’argent très élevé, Uzani l’a acheté, avec un contrat complètement faux, et ils n’ont rien payé. Nous sommes passés à Open Air, mais à cause du tremblement de terre, nous avons terminé les concerts le 18 août 1999. Puis j’ai continué, mais il y a 4 ans, je me suis ennuyé et j’ai arrêté. Mon dernier concert était “Years with Season”. On a fait les concerts d’abandon de Sezen ensemble, j’ai arrêté, et elle aussi.
Êtes-vous impressionné l’un par l’autre ?
Non, il n’y avait pas ça, mais je ne voulais pas le faire à ce moment-là. A cette époque, nous avons eu un concert très réussi d’Andrea Bocelli à l’Ülker Arena. L’un de mes derniers concerts concernait Sezen. Le Royal Philharmonic Orchestra de Londres a joué Sezen Aksu dans Zorl PSM. Cela fait 4 ans. Erdal Kızılçay a arrangé 20 compositions pour le London Royal Philharmonic. Après avoir arrêté, j’organise de temps en temps des concerts à Londres. De temps en temps je passe du temps à Londres, organisant des concerts quand j’y vais pour ne pas m’ennuyer. J’ai créé une entreprise à Londres, nous avons fait 5 concerts. Nous avons joué le spectacle Selde Bağcan, Sıle, Mazhar Fuat Özkan, Kardeş Türçiler, Cem Yılmaz. Je ferai encore quelque chose à Londres.
“J’ai investi et acheté le système”
Monsieur Mustafa, quels sont les secrets de votre succès en tant qu’organisateur de concerts et directeur artistique ?
J’ai beaucoup lutté sur ce qui manquait dans le secteur. Quand j’ai commencé, les systèmes techniques, de sonorisation et d’éclairage n’étaient pas au niveau qu’ils sont aujourd’hui, j’ai investi, acheté des systèmes et soutenu les entreprises qui installaient ces systèmes. Aujourd’hui, il existe des entreprises avec d’excellents systèmes de sonorisation, dont la plupart ont contribué à la création. La vente de billets était un gros problème, Cem Hakko nous a apporté un grand soutien avec ‘Vakkorama’s pour la vente de billets. J’ai apporté une grande contribution à la création de Biletix, j’ai commencé en tant qu’associé, puis je suis parti parce que ce serait contraire à l’éthique, maintenant il y a 2-3 autres entreprises qui le font. J’ai rendu un grand service au secteur, pour la première fois nous avons fait appel à une entreprise de nettoyage et de protection lors des concerts. Nous avons d’abord commencé avec les friandises en arrière-plan. Nous avons eu beaucoup de soutien avec Görgün Taner, alors directeur général de la Fondation d’Istanbul pour la culture et les arts (İKSV), et il a également passé un bon moment au théâtre d’été de Harbiye. Avec le soutien de Garanti banka, en collaboration avec İKSV, nous avons construit un toit et des coulisses.
Enthousiasme Mahsun à Kuruçeşme
“Paraf Kuruçeşme Open Air Concerts”, qui s’est tenu sous les auspices de Demirören Media Group et organisé par Poll Production, a accueilli Mahsun Kırmızıgül la veille au soir. Mahsun Kırmızıgül a présenté à ses fans un concert qu’il a donné à Kuruçeşme 16 ans plus tard. Lors du concert, dont les billets ont été vendus il y a quelques jours, l’artiste a non seulement préparé un festin musical pour ses fans, mais les a également emmenés dans un voyage dans le temps au cours duquel il a combiné musique et histoires avec son spectacle “Je dois raconter “. Lors de son concert, qui a commencé par la chanson “Gül Seni Tenin”, Mahsun Kırmızıgül a chanté des œuvres de nombreux maîtres tels que Neşet Ertaş, Erkin Koray, Oedipus Akbayram, Barış Mança, ainsi que ses chansons les plus populaires du passé au présent.
“Je suis entré au concert sans billet”
Turgut Kerki, qui a grandi à Most Production, à qui Mustafa Oğuz a transféré l’organisation des concerts, est aujourd’hui propriétaire de Kerki Solfege, qui organise 500 concerts et performances par an. Turgut Kerki, qui se sent toujours comme l’assistant de Mustafa Oğuz, a expliqué : « J’ai lancé mon entreprise en 1991, quand j’avais 17 ans, en me faufilant chez Rumeli Hisarı pour assister à un concert. Je suis entré avec le personnel de la société de restauration en échange d’un transport d’eau. Le premier jour, j’ai été accepté dans l’équipe de production de Most. Mustafa Bey m’a transféré le poste il y a 4 ans. Bien qu’il nous soutienne toujours, nous ressentons toujours son absence. J’ai appris tout le métier de Mustafa Oğuz. »
“J’ai beaucoup appris d’Egemen Bostancı”
Egemen Bostancı, un producteur de musique bien connu de la période où nous sommes décédés en 1986, a nommé Mustafa Oğuz le coordinateur de la production de la comédie musicale “Hisseli Wonders Company” se déroulant à Şan en 1980. Oğuz, qui a rejoint l’équipe avec ce travail, a déclaré: «J’ai appris à rêver, à suivre mes rêves et à suivre Egemen Bostancı. Mais il était inestimable, il était redevable aux artistes, il ne pouvait pas retourner l’argent. Je n’ai jamais dû à l’artiste, même en empruntant de l’argent, j’ai payé l’artiste à temps. »
‘La racine doit être très forte’
Le conseil de Mustafa Oğuz aux jeunes est le suivant : « Travaillez et améliorez-vous. Si vos racines ne sont pas fortes, le premier vent vous emportera, alors votre sens de la justice sera très bon. Vous ne mangerez le travail de personne, vous traiterez tout le monde équitablement. Vous serez fiable, vous aurez le souci du détail, vous vous soucierez de chaque détail. J’ai beaucoup de respect pour les employés, mais après avoir dit cela plusieurs fois et vu que ce n’était pas fait, je suis devenu fou 3-4 fois. C’est pourquoi j’ai annulé le concert en Allemagne, risquant de perdre 80 000 euros. »