Une provocation injuste et un cimetière

J’ai longtemps entendu le dicton selon lequel “la vraie justice vient dans la tombe”. Cela avait alors beaucoup de sens. A la fin de ma mort, je l’ai associée au côté égalisateur de tout, et au dicton : « La vérité a l’habitude de sortir tôt ou tard ». Notre foi en la justice, qui n’a jamais bien fonctionné dans le pays, s’est tellement affaiblie que depuis quelque temps cette phrase est non seulement dénuée de sens mais aussi erronée. Une fois qu’il n’y a pas d’égalité dans la vie, il n’y a pas d’égalité dans la mort. Les injustices opprimées, infligées en permanence, les “groupes fragiles” comme l’expression commune des monstres, sont toujours plus proches de la mort. Comme la vie, la mort a un côté de classe ainsi qu’un côté de genre. Être une femme, être un enfant, être LGBTI+ multiplie le risque d’être confronté à la violence et à la mort. Parce que nos vies fragiles sont sous l’emprise de la justice masculine, la justice ne vient souvent même pas dans la tombe. Les meurtriers, les agresseurs, les auteurs de violences sont protégés par une excellente coopération. Le pouvoir judiciaire, qui puise l’eau de mille rivières pour ne pas donner aux femmes le droit de protéger leur propre vie ou même de se défendre, applique des réductions aux meurtriers dans les meurtres à des provocations injustes dont même un enfant peut se rendre compte qu’elles sont brutalement conçues. Même là où aucun sens ne peut être trouvé en faveur du tueur, une “opportunité injustifiée de provocation” simplement due au fait que la femme assassinée reste là.

Maudit mot, « provocation injuste », qui protège le tueur et assèche le foie de son injustice ! Les femmes, obligées de s’éloigner de l’espace public et enfermées entre quatre murs au motif qu’elles peuvent provoquer les hommes même par leur respiration de leur vivant, font nécessairement une déclaration ou un acte qui provoquera leurs assassins pendant qu’ils se tuent. Par exemple, lorsqu’un homme marié a une liaison avec une femme, son honneur n’est pas souillé, par exemple, mais si sa relation semble être exposée, elle devient sale. Alors que l’honneur et la moralité sont pleinement définis à travers le corps féminin, la dignité et les privilèges appartiennent toujours aux hommes. Dans cet ordre hypocrite infâme, les hommes ont une capacité infinie à « provoquer ». Si vous êtes configuré pour rendre une race désirable, une autre proie, une proie, une autre dominante, une autre soumise, alors tout peut être une raison de provocation de toute façon. Le mystère de la façon dont les hommes qui tuaient facilement des femmes pouvaient se tenir debout devant leurs patrons n’a pas pu être résolu. Quand la rage masculine, qu’on peut contenir quand bon lui semble, tue, la femme est à nouveau coupable !

Il suffit d’exprimer tout cela, voire d’ajouter deux et deux, pour que les femmes se déclarent « anti-hommes », tandis que les tueurs dont le sang n’est pas tari disent « je ne suis pas un tueur » et peuvent trouver un certain soutien social derrière eux. Les femmes se battent contre eux depuis des années, élevant la voix, remplissant les salles d’audience, protégeant les droits des femmes qui ne peuvent pas parler, leurs concitoyens assassinés et leurs proches. L’espoir vient d’ici.

Cemal Metin Avcı, le meurtrier de Pınar Gültekin

La dernière audience dans l’affaire Pınar Gültekin, qui dure depuis des semaines, s’est tenue aujourd’hui, une décision a été prise. Cemal Metin Avcı, qui assomma inconsciemment Pınar Gültekin, tenta de l’étrangler, le poignarda six ou sept fois en position fœtale avec une corde épaisse autour du cou, versa de l’essence sur lui après ces horribles tortures et versa du béton sur lui, et fut finalement condamné. Bien qu’elle ait été forcée d’avouer son crime, la seule chose à laquelle elle s’est opposée était de brûler vif Pınar Gültekina et d’obtenir l’aide de sa famille pour le meurtre, et elle a joué toutes les cartes dans un procès qui a duré des semaines. « Suis-je un tueur ? » a-t-il demandé, “je me fais lyncher”, a-t-il dit, “je ne fais pas de mal à une fourmi”, a-t-il dit, “je suis content que l’accord d’Istanbul ait été annulé”, a-t-il dit, “les femmes sont des fleurs”, a-t-il dit dit, “ils ont terni mon honneur”, a-t-il dit. m’a provoqué. “Lorsque la vie de Pınar n’était pas nécessaire, il a été interrogé pendant des semaines et la raison du tueur a été recherchée. La famille en deuil a été exposée à toutes sortes de” violence “. Cemal Metin Avcı, qui est jugé pour “meurtre avec des sentiments monstrueux”, a vu sa peine réduite de la réclusion à perpétuité à 23 ans avec une réduction pour “provocation injuste”. Il aura la possibilité de poursuivre sa La justice n’est même pas venue dans la tombe de Pınar, qui a été tué par un homme à l’âge de 27 ans. Sa famille et ses proches ne peuvent pas se réconcilier avec cette décision.

Pinar Gultekin

Si la Convention d’Istanbul avait été appliquée, si les mesures qu’elle prévoyait avaient été respectées, si les lois avaient été appliquées de manière à protéger les femmes et non les meurtriers … Pınar serait probablement en vie, car Cemal Metin Avcı ne serait pas capable d’agir avec une telle aisance du début à la fin. Il est clair qu’une telle décision pour le tueur de Pınar dans cet exemple extrêmement extrême et brutal encouragera désormais les auteurs potentiels. Bien sûr, nous continuerons à demander justice pour Pinar, pour toutes les femmes qui ont été tuées. Alors comment ces exemples augmentent-ils de façon exponentielle, comment protéger les vivants et vous-même ?

Dire sa parole, malgré tout, sans baisser les bras, la prononcer plus fort, se serrer les coudes, protéger sa vie et celle des autres. Cette volonté est la chose la plus importante que nous ayons aujourd’hui. Toute personne et tout ce qui met vraiment une pierre dans votre main est également précieux.

L’ambitieux détective du cimetière de Netflix en fait partie. Mon intention aujourd’hui était simplement d’écrire cette série, mais avec un chevauchement effrayant de fiction / factuel, l’affaire Pınar Gültekin a été close aujourd’hui, la vérité avec un nœud dans la gorge est apparue au premier plan. Metin Güreli, “l’homme privilégié” qui a brûlé vive une femme dans le premier épisode de la série, a été condamné à 18 ans avec une remise sur provocation dans le dernier épisode, bien qu’il ait été pris avec beaucoup d’efforts. La fiction suit étrangement la réalité.

“Cemetery”, la dernière production nationale de Netflix, est une production originale avec une histoire et un scénario d’Özden Uçar, Onur Böber et Evren Oğuz. Le producteur de la série signée par ANS est Evren Oğuz et le réalisateur est Abdullah Oğuz. La série est, à bien des égards, la première. Tout d’abord, c’est le premier roman policier local sur le thème du fémicide. La première saison, qui se compose de 4 épisodes d’environ 1h30, est également innovante en termes de format. Si les personnages, le lieu et le thème principal restent communs, chaque épisode est comme un film qui commence et se termine tout seul. Ce format, dont on voit l’un des meilleurs exemples dans “Sherlock Holmes”, convient au crime s’il peut être bien utilisé.

Équipe souterraine de la série Cemetery

Le personnage d’Önem Özülkü, brillamment interprété par Birce Akalay, est (dans une série télévisée inadaptable) la superviseure la mieux dessinée que nous ayons jamais rencontrée. L’intrigue de la série est la suivante : une unité spéciale des crimes est en cours de création au poste de police pour s’occuper des féminicides, et un inspecteur a été nommé à sa tête. Au début, on ne sait pas s’il s’agit d’une opportunité ou d’une punition pour Önema, qui avec une petite équipe (Serdar-Olgun Toker, Hasan-Şehsuvar Aktaş, Berk-Baran Güler) a été jeté dans le tristement célèbre cimetière plein de cas non résolus au sous-sol ), tout faux. Le conflit tendu entre le chef adjoint de Haluk (Hakan Meriçliler), qui rêve de devenir chef de la police, et le procureur apparemment misogyne (Cem Sürgit) ne semble pas lui faciliter la tâche. Il a tant à faire avec si peu d’occasions. Une femme forte est recrutée dans l’équipe. La version turque de Lisbeth Salander, avec la participation de l’expert en autopsie à succès Feriha, une amie proche du hacker Nergis / Sophie (Berna Öztürk) Önem, qui peut fuir partout par le trou, a complété un minuscule casting géant. Pendant que tout cela se passe, Önem est aux prises avec toutes sortes de problèmes dans sa vie privée. D’un côté, l’état de deuil, et de l’autre, les problèmes de puberté de sa fille Suda (Elif Sevinç), qui n’arrivait pas à se remettre de ce traumatisme…

Nous avons longtemps vu des policières et des détectives comme protagonistes dans les films policiers occidentaux. Décrivant ces personnages dans cet article intitulé “Les femmes voient bien dans le noir”, que j’ai écrit il y a quelques années, j’avais prédit que “nous aussi nous sommes proches”, je suis très heureuse que cela se soit réalisé.

Birce Akalay

Il ne suffit pas de dire “Construisons une histoire de femme forte”, il faut construire une histoire aussi forte que possible et autant que possible, ainsi que du caractère. Lorsque ce duo est terminé et qu’un bon joueur arrive au sommet, vous ne pouvez pas gagner. Birce Akalay est l’une des actrices les plus charismatiques et talentueuses de ces dernières années. La combinaison Lauren Bacall / Türkan Şoray / Çolpan İlhan est complètement seule, avec une aura étrange. Atmosphère extrêmement moderne qui suit l’état magique et brumeux des anciennes stars noires et des stars de Yeşilçam, et la fatalité des femmes dans les tons. En d’autres termes, elle a l’air d’être née en disant “jouons aux femmes fortes en été”. Nous avons récemment regardé Akalaya en tant que présentatrice principale des nouvelles de Lala Kıran dans “Bird Flight”. Il est impossible de ne pas tomber amoureux de sa capacité à créer des nuances avec un matériau physique si distinctif en regardant deux séries l’une après l’autre. Je pense que les autres acteurs sont plutôt bons aussi, à l’exception d’une ou deux parties qui trébuchent dans la série (en partie avec les chaînes de personnages qui ne se sont pas encore installés). Parmi les plus, il y a un réalisateur vivant qui sert l’histoire.

Mais la caractéristique la plus importante et la plus excitante de “Cemetery” est bien sûr qu’il a adopté le bon point de vue, qui connaît bien le thème de la série dans laquelle le féminicide est le rôle principal. Le premier chapitre traite de toutes les adversités auxquelles les femmes sont confrontées dans leur carrière, du mansplaining à la misogynie. Chaque point important sur les féminicides est souligné. Il y a de tout, de la violence contre les femmes à la solidarité des femmes, de la « justice masculine » aux « types dégoûtants » qui se cachent derrière leurs privilèges, comme le dit si bien Önem, à l’hypocrisie sociale dans ce domaine. Si cette plénitude de messages transforme parfois un épisode en message d’intérêt public, étonnamment, elle ne perd rien de sa puissance. Puisque l’intrigue est bien établie et oui, ça fait du bien pour une émission de télévision de sortir et de chanter ces choses à haute voix dans un pays aussi injuste. Dans son impressionnant discours de clôture, lorsque le commissaire Önem a déclaré : “Ceux qui se croient intouchables, je vous invite, les choses vont changer maintenant…” “Vive mon commissaire !” vous vous levez et serrez l’écran. Il y avait de l’espoir à cet égard, bonne chance à tous ceux qui ont contribué.

L’avantage et l’inconvénient de la série sont que chaque épisode se déroule comme un film qui a sa propre histoire et dont le style diffère de temps en temps. Après un premier épisode fort, tous les handicaps possibles apparaissent dans le deuxième épisode, qui est basé sur l’enquête sur la mort de Nefisa / Nefes, la fille d’une famille fanatique menant une double vie. La série, qui dans le premier épisode établit très bien un équilibre entre réalité sociale / fiction, a un sérieux problème (d’aspiration) dans le thème religion / tradition / hypocrisie sociale / vies parallèles ici. Ce qui est en partie normal. J’ai également écrit dans mon précédent article sur “Escape”. Nous avons du mal à établir la réalité et à bien nous nourrir de matériel réel, car presque tous les genres ont tendance à évoluer vers un mélodrame / une histoire influencée par notre plus forte tradition Yeşilçam. Ceci, bien sûr, est plus prononcé dans un genre tel que la fiction policière dont le matériau est la vérité solide. Et c’est quelque chose qui ne peut être résolu que si de tels bons exemples sont multipliés. De ce point de vue, je ne pense pas qu’il soit bon de surcharger les exemples des nantis, en revanche, réfléchir aux problèmes peut avoir des bénéfices constructifs.

Le deuxième épisode de la série, qui traite de la crise de la masculinité à travers le misogyne İncelimsiler ciblant les femmes divorcées, est l’épisode le plus tendu et le plus effrayant. Cependant, le thème du “tueur en série” introduit dans le même épisode se poursuit dans le quatrième et dernier épisode. Le fait qu’un lien solide de la réalité soit établi avec l’un de nos problèmes les plus importants, comme le féminicide, déplacé vers l’axe occidental, comme les meurtres en série, dont nous n’avons (Dieu merci) pas beaucoup d’exemples, fait perdre la série une certaine crédibilité. Cela est dû au même problème, en fait, lorsqu’il n’y a pas beaucoup de modèles d’alimentation locaux, il y a inévitablement tendance à nourrir plus que les modèles occidentaux. C’est pourquoi la série ressemble à un Américain à tous points de vue. Pourtant, on peut très facilement parler de la première saison dans laquelle les personnages sont exposés au maximum, il n’y a pas d’erreurs logiques majeures, le rythme est largement maintenu, et la suite suscite curiosité et excitation.

Les contes de fées sont aussi doux, mais les contes de fées, dans lesquels il faut mettre un homme sur un trône et assister à des batailles féroces autour des femmes, ont déjà atteint un certain point de saturation. Que notre matériel touche de temps en temps l’eau et le savon, que la parole du personnage féminin de la série télévisée soit l’espoir en un jour où “le rabais sur les provocations injustes” est comme un nœud dans la gorge : “Ceux qui se considèrent intouchables, Je t’appelle, maintenant les choses vont changer.” Ça va vraiment changer, car ce qui arrive comme ça ne peut plus passer. La vie dit aussi « ça suffit », les séries télévisées aussi.

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